Werke klassischer Musik

Produktbeschreibung

CARMEN

Carmen

5 von 5 Punkten
Ich habe mir nach Erhalt sofort die CD's anhören müssen und wer Oper und Gesang mag, der stellt sehr schnell fest, dass das eine gelungenen Aufnahme ist. Diesen Artikel kann ich weiter empfehlen.

Operngenuß - mit kleinen Einschränkungen

4 von 5 Punkten
Wer eine wahrhaft musikalisch in allen Teilen ausgefeilte und sängerisch vollendete Gesamteinspielung von Bizets CARMEN erwerben möchte, dem sei eher zu Beechams 1959er Aufnahme mit Victoria de los Angeles geraten. Wer aber bereit ist, kleine gesangliche Mängel in Kauf zu nehmen, dafür aber in der Titelrolle eine wahre Femme fatale erleben will, der kommt an dieser Produktion, die im Juli 1964 in Paris entstand, nicht vorbei. Maria Callas gestaltet die Carmen geradezu atemberaubend; ein glaubwürdigeres Portrait dieser Figur kann keine andere Plattenaufnahme bieten. Hier ist sie wahrhaftig die männermordende Tigerin, die in der Figur der Rolle angelegt ist. Natürlich ist nicht zu überhören, daß die Sängerin zum Zeitpunkt der Aufnahme nicht mehr in bester stimmlicher Verfassung war, aber was bedeutet das angesichts der einzigartigen Rollengestaltung? Im übrigen kann man auch ihre stimmliche Leistung durchaus noch goutieren, da sie ihre Probleme mit Hilfe ihrer Gesangstechnik recht geschickt zu überspielen weiß. Ihr Partner Don José ist Nicolai Gedda, der schon in der oben erwähnten Beecham-Aufnahme diese Rolle gesungen hatte. Diesmal ist er nicht ganz auf diesem Niveau, aber doch im Vergleich zu anderen Rollengestaltern, wie z.B. Franco Corelli, haushoch überlegen. Möglicherweise fehlt ihm auch als Callas-Partner der letzte Zentimeter Stahl in der Stimme, um ihr, vor allem im großartigen Schlußduett, so recht Paroli bieten zu können. Den Escamillo hat der Franzose Robert Massard übernommen. Er bietet eine solide Leistung, ohne jedoch an Robert Merrill oder Josef Metternich heranreichen zu können. Die übrigen kleineren Rollen sind in angemessener Weise besetzt. Der Pariser Choeurs René Duclos ist voll auf der Höhe, und schließlich spielt das Orchestre du Théatre National de l'Opera Paris unter der musikalischen Leitung von Georges Prêtre sehr genau und mit spürbarer Anteilnahme. Der EMI ist zu bescheinigen, daß sie ein sehr gutes Textbuch mit dem vollständigen französischen Libretto mit Übersetzung auch in deutsch beigesteuert hat. Wer das Werk schon mit Beecham (EMI) oder Karajan (RCA) im Schrank hat, sollte sich diese Aufnahme unbedingt als Alternative zulegen, es sei denn, er möchte die Oper in der originalen Gestalt (mit gesprochenen Dialogen) besitzen. Da würde ich Georg Soltis Aufnahme (Decca) als erste Wahl empfehlen.

Callas als Carmen

5 von 5 Punkten
Diese Carmen-Aufnahme ist tatsächlich einzigartig. Die Tempi und die Dynamik stimmen, im Gegensatz zu vielen anderen Carmen-Aufnahmen und die Intensität, die stimmliche Ausdruckskraft der Callas ist überwältigend. Bis zum bitteren Ende, wenn Carmen Don Jose mit ihrem einzigartigen Callas- "Tiens" den Ring entgegenschleudert, werden Gefühle aufgewühlt. Auch wenn La Callas diese Partie nie auf der Bühne gesungen hat, ist es ein fast physisches Erlebnis, diese Interpretation der Carmen zu hören. Ich bin kein absoluter Callas - Fan, aber gerade an dieser Aufnahme müssen sich die anderen Carmen - Interpretinnen messen lassen und meine Erfahrung beim Hören vieler anderer Carmen - Aufnahmen ist leider: Sie sind durchweg alle langweiliger oder überinterpretiert!

Sie hat Carmern für mich gerettet!

5 von 5 Punkten
Es gibt zwei Opern, gegen die ich eine schon fast unnatürliche Abneigung hegte. Rossinis "Barbier von Sevilla" und Bizet Meisterwerk "Carmen". Bei Rossinis Oper ist der Grund ganz klar. Als Kind wurde man nur in komische Opern mitgenommen und ich erinnere mich, dass ich den "Barbier" eigentlich immer eher nervig fand. Was sicherlich an der einen oder anderen einfallslosen Regie lag. Bei "Carmen" kann ich es mir eigentlich nicht erklären, da ich dieser Oper sowohl auf der Bühne als auch auf CD stets aus dem Weg gegangen bin. Na ja, als Callas-Fan will man dann natürlich seine Sammlung komplettieren und so gelangte auch diese Carmen-Gesamtaufnahme in die CD-Sammlung. So ruhte sie lange Zeit. Stand in einer Reihe mit Beethovens und Bellinis Meisterwerken und erlitt kaum Beachtung.
Die frühen Aufnahmen der Callas liebe ich. In letzter Zeit, und auch mit meinem fortschreitenden Alter, erkenne ich, dass die späteren Aufnahmen ihren ganz besonderen Reiz haben. Und dazu gehört auch die "Carmen" der Callas. Und so wurde diese Aufnahme nun endlich auch von mir gehört. Und das, was ich hörte, verschlug mir den Atem. Hier steht eine Frau und Künstlerin, die den Widrigkeiten ihrer schwindenden stimmlichen Möglichkeiten trotzt. Die wieder einmal bewiesen hat, dass man mit einem wahrhaften künstlerischen Verständnis auch eine so schwer fassbare Rolle stimmlich in eine lebendige, sichtbare Figur formen kann. Sie ist weit von vokalen Hüftschwüngen entfernt. Die Fähigkeit, die unterschiedlichen Stimmungen dieser Frau allein mit der Färbung der Stimme plastisch werden zu lassen, ist einfach nur begeisternd. Schmeicheln, fordern, provozieren, vorahnen, wild tanzen. Maria Callas modelliert diese Rolle wie eine Plastik und herauskommt eine vollkommene Interpretation. Dieses Rollenverständnis sollte jeder Interpretin dieser Rolle ein Vorbild sein.
Mit Nicolai Gedda als Partner merkt man, dass beide Künstler auf Augenhöhe agieren und sich so zu wahren Höchstleistungen aufschwingen. Timbre,Stil und Rollenverständnis machen ihn zu einem der ersten Interpreten des Don Jose. Die weiteren Partner gehören zu den Spitzen der damaligen Pariser Opernszene. Georges Pretre geht die Partitur mit raschen, ja manchmal rasenden Tempi an und ignoriert hin und wieder Bizets Vorgaben ( so z.B. im Chanson des Bohemiens, der in einem wilden Sturm endet). Aber dies kommt dem Drama und seiner Protagonistin Callas/Carmen sehr entgegen. Mein Fazit: Maria Callas hat "Carmen" für mich gerettet.

Nicht ideal - aber auf jeden Fall hörenswert

4 von 5 Punkten
Dass die eine oder andere Carmen-Gesamtaufnahme (eben u.a. die unter Beecham) besser sind als diese, wurde hier schon mehrfach hervorgehoben. Aber dem Rollenportrait der Callas verzeiht man sogar die gewiss stellenweise üblen Vokalverfärbungen. Das soll nicht heißen, dass sie die ideale Carmen ist, dafür ist sie vielleicht fast zu überlegt, zu wenig spontan; dennoch kann sie der Rolle Nuancen entlocken, die man sonst so nicht finden kann. Und dass ihr mit Gedda ein (ebenfalls nur) fast perfekter Don José und auch sonst ein brauchbares Ensemble zur Seite stehen, dass der Dirigent den französischen Charakter der Oper hervorhebt und kein italienisches Melodram daraus macht, ist auch kein Schaden.